大家好，欢迎来到飞跃疯人院的特摄映画馆，本次带来的是东宝发行的特摄电影《哥斯拉VS碧奥兰蒂》蓝光碟。

    先来看看影碟实物。

    碟盒正面    

碟盒背面

光盘盘面

菜单画面

片名画面

       本片于1989年12月公映，是前作“哥斯拉”(1984年)的直接续篇。平成哥斯拉系列(VS系列)的第1弹。

       本作起用了川北纮一(1942-2014)担任特技导演，脚本和导演则起用了大森一树(1952年生），音乐方面起用了《勇者斗恶龙系列》等作品的椙山浩一（1931-2001），试图获得此前怪兽电影中所没有的新气息。此外，剧中伊福部昭（1914-2006）的乐曲自《机械哥斯拉的逆袭》以来时隔15年再次被使用

      哥斯拉和碧奥兰蒂袭击的主要舞台除了芦之湖，还有伊豆大岛、大阪、若狭湾。这是自《哥斯拉的逆袭》以来，时隔34年哥斯拉再次出现在大阪。

     故事的展开与面向孩子的怪兽电影划清了界限，比起哥斯拉和碧奥兰蒂的对决，哥斯拉对自卫队才是轴心。哥斯拉被规定为“特殊灾害”，设置了4个阶段的警戒态势；自卫队开发了可以反射哥斯拉核射线的“Super X2”等一系列先进的超兵器、也有以哥斯拉能量源的核物质为食的“抗核细菌”，心灵感应者三枝未希的超能力也被运用到对哥斯拉的作战中。剧中登场的自卫官虽然是临时演员，但登场的自卫队车辆（吉普车、73式大型卡车、自行火炮炮、坦克等）全部由现役自卫官操纵。

    作品公映后评价很高，但是票房收入比上一部作品低（票房收入为10亿4000万日元，1984版《哥斯拉》票房为17亿日元）。由于制作成本已经完全收回（本片投资为7亿日元），所以东宝决定制作后续作品，但是根据这个结果，下一部作品不再是新怪兽，而是让旧有的人气怪兽再次登场，内容也变成了重视娱乐性的路线。

制作经纬：

      本作的原案从民间公开征集而来，东宝从5025本原案中选中了牙科医生小林晋一郎的作品。碧奥兰蒂是植物和动物结合而来，出现地点在芦之湖，《归来的奥特曼》第34集《不可饶恕的生命》中登场的合性怪兽雷格贡，也是由植物和动物合成，出现地点也是芦之湖，《不可饶恕的生命》的原案正是小林。另外，本作还募集到一个候补原案，讲述哥斯拉和巨大电脑的战斗，受到1989年8月的特摄机器人电影《GUNHED》票房不佳的影响，该候补原案没有获得采用。下图为电影《GUNHED》的海报。

       从本作开始，防卫厅与东宝开始了东宝特摄史上最大规模的合作。剧中的“特殊战略作战室”和“特佐”军衔在现实的自卫队中是不存在的，大森监督解释道“因为这是电影”，自卫队方面称：“只有这一次。下次请用自卫队的组织和阶级来制作。”片中还有身为佐级军官的黑木大胆无视自卫队高级别议长指令的桥段，防卫厅的宣传官说：“这在实际的自卫队是绝对不可能发生的，但是东宝能做出虚构的设定真是太好了。”。浦贺水道的战斗场面，从海上自卫队的宣传电影《海，翼，还有明天》中挪用了影像。

      以特技导演川北纮一为首，特摄人员大多继承自同年上映的《GUNHED》。由于日程短促，在拍摄中途组建了以领班副导演松本清孝为中心的B组，负责拍摄superx2的起飞场面等。

      多家企业参加了合成工作，日本效果中心负责光线作画，MarinPost负责监视器画面等。东京现象所的小川利弘接受了来自川北的合成咨询，由于合成量增加，作业也复杂化，所以判断一家公司不能承担，于是委托各公司由小川进行统筹管理。合成画面实例：

       虽然使用了CG，但当时没有软件可以将CG的数据写入胶片，所以合成本身是通过模拟操作来进行的，诸如对印刷在纸上的CG图像拍摄并通过光学合成进行着色。

       特摄班于1989年8月10日开拍。从当天到12日，在静冈县御殿场市的陆上自卫队东富士演习场，拍摄了哥斯拉从三原山出现的场景。前作也在同一地方进行过拍摄。火山口是用推土机堆起来的土做成的。

      8月15日到30日，在东宝摄影棚大水池拍摄了哥斯拉和自卫队的战斗场面。该水池本来是为了使天空背景墙一侧顺光而设计的，不过，川北以逆光演出为目的，在天空背景墙上排列反光板，使水面能够闪闪发光。拍摄时使用了起重机和木筏，但也发生过木筏翻覆导致摄影机无法使用的事故。

      8月31日至9月12日，东宝第8舞台进行了芦之湖布景的拍摄。因为第8舞台的天空背景高度较低，所以布景制作得偏小，一边用偏灰的演出表现巨大感，一边用烟雾防止器材倒映在水面上。

      9月17日至10月6日，在东宝第2舞台进行了大阪商务园区布景的拍摄；由于舞台在狭窄的区域内，以及摄影机无法将高层建筑模型全部摄入等原因，所以与芦之湖一样，以俯瞰摄影为前提制作了紧凑的布景。布景河面的比例比实物更大，大楼的灯光反射到水面上，提升了照明效果。

     10月12日至18日，在东宝第8舞台进行了雷电光束作战的拍摄。下雨的效果，是将消防栓的放水管压扁，使水流变得细小分散而成；在拍摄战车的特写时则使用了喷雾器。作为影片高潮的哥斯拉与碧奥兰蒂对决，也是在第8舞台拍摄的。

      在芦之湖战斗的部分，曾使用1米高的微缩模型进行定格摄影，结果没有采用。在若狭湾的战斗中，碧奥兰蒂想要吞没倒地的哥斯拉的画面，曾大胆地用赛璐璐动画进行表现，但也没有被采用。此外，在芦之湖之战后，也有山中玫瑰盛开的场景，但因玫瑰的比例不合而未使用。

     1984版哥斯拉以《Godzillla 1985》之名在美国公映，本片因为有关于美国的负面描写而被视为“反美电影”，没有在美国影院上映，在日本上映3年后才终于在美国的有线电视上播出。之后，整个哥斯拉VS系列电影都没有在美国影院上映，转而以音像制品的形式发行。

主要演职人员：

     筑波生命工学研究所研究员 桐岛一人：三田村邦彦（1953年生）

     精神开发中心研究员、桐岛的恋人 大河内明日香：田中好子（1956-2011），2011年因乳腺癌病故。

      防衛庁特殊戦略作戦室室長、三等特佐 黑木 翔：高岛政伸（1966年出生），其父高岛忠夫、其兄高岛政宏均是演员，均出演过东宝特摄电影。

      心灵感应少女 三枝未希：小高惠美（1972年生），1987年第二届“东宝灰姑娘”女演员选秀冠军，同年参演电影《竹取物语》；在整个哥斯拉VS系列中都饰演三枝未希一角，同一演员在6部作品中都饰演同一角色，在哥斯拉系列中实属罕见。

       遗传学家 白神源壹郎：高桥幸治（1935年生）

     植物学家、白神博士之女 白神英理加:泽口靖子（1965年生），泽口在1984年第一届“东宝灰姑娘”女演员选秀中脱颖而出，参演了同年的《哥斯拉》

       陸上自衛隊一佐 权藤吾郎：峰岸辙（1943-2008）

      撒拉迪亚共和国特工 SSS9：曼佐特·贝迪（1969年生），曼佐特是旅日印度人，本来只担任本片外籍演员的翻译，后被剧组选中出演角色；本片是他唯一的出演作品。

      大河内财团总裁、明日香之父 大河内诚刚：金田龙之介（1928-2009）

     原作 小林晋一郎（1955年出生）：牙科医生，特摄作品执笔人（业余）。他曾在高中时期向圆谷制作递交了13份怪兽设计及故事原案，其中一作（题名《发狂的生命》）获得采用，用于《归来的奥特曼》第34话《不可饶恕的生命》；《镜子人》第3话《消失的超特急》中登场怪兽也由他设计；1994年的《哥斯拉VS太空哥斯拉》，片中“结晶生物”的概念基础来自小林的企划书《哥斯拉VS NEO哥斯拉》；1999年的《哥斯拉2000》也有参与。

      导演&编剧 大森一树（1952年生）：大森是首位来自东宝以外的哥斯拉电影导演。东宝制片人田中友幸对获得城户奖的大森的剧本给予了高度评价，因此直接与他会面，委托他写剧本，第一稿得到认可后，也委托了导演工作。大森喜欢多方面的虚构作品，同时也抱有”如果自己那一代成为军人的话会变成什么样“的想法，以现代战争电影为设想，在哥斯拉电影中加入了政治和军事要素。之后导演了1991年的《哥斯拉VS王者基多拉》、担任了1992年的《哥斯拉VS摩斯拉》、1995年的《哥斯拉VS戴斯特洛伊》的编剧。关于VS系列中登场的女主角三枝未希，独自描绘了“三枝未希saga”，设想了未希的祖父在旧日本陆军开发巨大兵器等设定。

制作本片时的大森

2015年，在第28届东京国际电影节上的大森

      特技导演 川北弘一（1942-2014）：继中野昭庆后，成为哥斯拉系列新一代特技导演，哥斯拉VS系列均由其担任特技导演。

登场怪兽：

怪兽王 哥斯拉

      身高100米、全长220米、体重6万吨。

     本片是哥斯拉首次使用体内辐射

     造型由安丸信行和小林知己负责。当时的安丸因为有别的工作，助手小林成为实质上的造型团队领导人；安丸监修了新制作的头部，使之与84版哥斯拉组合。

     皮套是由小林知己主导的新造型。虽然在设定上与前作相同，但根据特技导演川北纮一的意思，大幅改变风格，更加强调生物性的形象。在像镰头一样呈S形曲线的脖子上，是一个类似哺乳类的相对较小的头部，眼白几乎被遮住，黑眼珠让人联想到猛禽。会给人没有眼白的错觉，但实际上是因为眼球上涂了聚酯树脂，使其有光泽，在光线的调节下显得较暗。根据照明技师齐藤薰的说法，照明组提议在眼睛上贴上LED灯，从正面照射照明使之发光，但川北发现从其他角度摄影会使LED装置穿帮，所以未采用这个建议。

     在牙齿的设计上采纳了原案作者小林晋一郎的意见，参考鳄鱼，将牙齿设置为双排；另外，考虑外观的重心位置的变化，背鳍的尺寸大小及排列方式也做出变更，颜色也从银色变成同牙齿、指甲的颜色接近。皮套演员萨摩剑八郎表示：“这比前作的皮套更轻便，表演也更容易了”。

      海面和三原山的场景中，使用了1984年《哥斯拉》的2号皮套的头部；

     在夜晚的场景中，皮套涂上黑色涂料，用逆光照明，使之更有光泽。还制作了在水中游泳的小型模型，以及使用FRP材质制造的半身模型，安装在机械框架上，通过外部控制的方式控制脸部表情。这具机械模型一直使用到了1995年的《哥斯拉VS戴斯特洛伊》。

植物怪兽 碧奥兰蒂

    花兽形态：体长86米、体重6万至10万吨。

    植兽形态与哥斯拉战斗

    植兽形态：体长120米、体重20万吨。

      东宝电影中最早的巨大植物怪兽。小林晋一郎表示，考虑到女性观众层，所以使用了玫瑰花作为要素。小林还假设碧奥兰蒂是雌雄同体、单性生殖的生物，在与哥斯拉的战斗中，新个体从四处飘散的花粉中复活，表达了自己对怪兽电影复活的想法。

      剧中，“碧奥兰蒂”一名由白神源壹郎所起，称这是北欧神话中植物精灵的名字，实际上北欧神话中并没有“碧奥兰蒂”一名。小林晋一郎称，自己在读法国象征派诗人保尔·魏尔伦的诗作时，受到诗中“Violon”（法文的小提琴）一词启发，在Violon的日文片假名词汇“ヴィオロン”末尾加上“テ”而成。

    花兽形态的皮套在拍摄被哥斯拉核射线击中起火的画面时，真的被大火烧掉了。植兽形态的造型物长达3米，使用了32根钢琴线进行操纵，同时动用了20多名工作人员。最初并未打算让植兽形态移动，这是拍摄接近尾声时川北的想法，理由是静止不动会缺乏感染力。

登场装备：

    SuperX2

    制式型号DAG-MBS-02 Super-XX，全长34米，巡航速度1马赫。

      设计以竞赛形式进行选定。造型以横山宏的作品为基础。除此之外，河森正治、OX工作室、长沼孝(来自东宝映像美术)等人也提交了设计方案。关于选定理由，川北说横山的方案是最能让人放心的super X后继机。

      分别制作了用于远景拍摄的小比例模型及用于近景特写的大比例模型；大比例模型由发泡聚氨酯制成，表面涂布FRP；另外也制作了用于拍摄坠落场面的模型。

     92式MESER战车

     制式型号DAG-MBT-MB92

     关于登场的理由，川北纮一表示，包括超级X2和TC系统在内，有展现华丽战斗场面的意图，而且川北本人也很喜欢光线武器。设计是以插画家横山宏的原案为基础，外观是乌龟的形象。制作了1台90厘米长的大型模型用于近景特写拍摄，2台60厘米长的小型模型用于远景拍摄，其中1台小型模型被用于剧中的破坏场面。轮胎可以旋转，但不能自行行驶，行驶是通过操演来表现的。

      微波6000雷电控制系统

      简称M6000TC系统，是一种在实验区上空喷洒碘化银，形成人工雷云，利用雷电产生的高频波使物体的分子震动发热的实验系统。该系统由8台巨大的电相位增幅天线车，以及140具电势差发生装置组成。为了强调实验区域的远近感，电相位增幅天线车和电势差发生装置都制作了大、中、小3种尺寸的模型；用于本篇摄影的1：1电势差发生装置先于该装置的特摄用微缩模型的制作。

     电相位增幅天线车     

     电势差发生装置的微缩模型  

      用于本篇画面拍摄的1：1电势差发生装置模型

     83式地对地导弹发射车

正片及花絮之外，影碟也收录了特报及预告片

全文完，谢谢阅读